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Walter Murch, editor de “O Poderoso Chefão”, “Apocalypse Now”, entre outros, introduz essa questão em seu livro “In The Blink of an Eye”. Se em nossa vida cotidiana experienciamos a realidade de forma contínua, por que aceitamos tão facilmente a descontinuidade no cinema? Ele coloca a questão dessa forma para explicar justamente o contrário: Nossa realidade aparenta ser um contínuo, mas experienciamos descontinuidade em muitos aspectos da nossa vida. Todos temos a experiência de ver algo na realidade e ser automaticamente transportados para uma imagem mental, ou para uma memória, ou ainda para cenas dentro da nossa imaginação. A própria experiência da memória pode ser relacionada à experiência de cortes em um filme: Quando lembramos o que fizemos ontem, uma série de imagens e fatos nos vem à mente de forma ordenada, mas não lembramos cada segundo do dia. Há “cortes”, vácuos no tempo e, ainda assim, entendemos tudo como parte de um todo, como numa história. Da mesma forma, podemos dizer que nossos sonhos apresentam descontinuidade, similar ao conceito de edição.

Para Murch, o que mais chama atenção sobre essa questão é o paralelo que pode ser feito entre cortes e o ato de piscar. A experiência de observar algo, piscar, e olhar para outra coisa é bastante similar a experiência de edição. Neste paralelo, Murch vai adiante e observa que o ato de piscar vai muito além do que mera função biológica de umedecer a superfície dos olhos. Ele nos chama a atenção para a hipótese de que há uma relação entre a frequência das piscadas com nosso estado emocional. “Se fosse apenas uma questão biológica (…) você piscaria apenas quando seu olho começa a ficar seco, e isso seria um numero constante para cada tipo de ambiente. Claramente não é este o caso: pessoas ficam sem piscar por minutos em determinados momentos e, em outros, piscam repetidamente, com variações entre um momento e outro”. Então fica a pergunta: o que nos faz piscar? 

Para Murch, o ato de piscar representa pausas em nossos pensamentos. Piscamos quando entendemos algo, ou para separar e organizar ideias dentro de nossas cabeças da mesma forma que cortes em um filme são como “piscadas” que pontuam imagens. Cada corte, para Murch, deve então refletir uma pausa em um pensamento, como vírgulas e pontos finais num texto. Dessa forma, o ato de editar um filme passa a estar muito mais relacionado com o estado emocional que o editor quer criar no expectador e não mais o simples ato de unir imagens numa cena. De fato, se é certo que o ritmo com que piscamos se relaciona diretamente com nossas emoções e pensamentos, o ato de piscar diz respeito intimamente com quem somos. Murch então nos dá um de seus maiores insights: A forma como cada ator pisca pode influenciar como editamos um filme. Para ele, um bom editor é aquele que se sensibiliza “com o ritmo que um (bom) ator nos dá, e acha caminhos para expressar esse ritmo (…) de forma que o filme como um todo é uma elaboração desses padrões de sentimentos e pensamentos”, sendo que uma das formas para acharmos esse ritmo é observando quando o ator pisca. 

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