Fundamentos de equalização de som: Como resolver problemas no seu áudio

Você sabe quais são os principais fundamentos da equalização do som?

Nesse texto vamos te mostrar como lidar com harmônicos recorrentes, como realçar ou domar frequências específicas para vozes masculinas e femininas e até mesmo algumas técnicas básicas para salvar diálogos gravados à distância (via moviola.com).

Fundamentos de equalização de som: Solucionando problemas de som

É muito comum que uma fonte de áudio tenha frequências desagradáveis devido às limitações do equipamento de gravação, à proximidade do microfone da fonte ou às propriedades acústicas do próprio aparelho. O desafio passa a ser determinar exatamente quais frequências estão causando os problemas.

A boa notícia é que existe um processo simples para encontrar esses problemas:

• comece criando um filtro em seu equalizador paramétrico com um sinal de entrada estreito
• Aumente o controle de ganho para um nível significativo
• Agora vasculhe as frequências do filtro em todo o espectro até que o tom problemático se torne proeminente.Normalmente os ruídos e os vocais se manifestam entre 2,5 e 4 quilohertz. 

Parabéns, você identificou com sucesso a frequência que está causando o problema. A solução agora é cortar o ganho em vez de aumentá-lo, e então ajuste o sinal de entrada até que suficientes frequências em volta sejam cortadas para corrigir o problema. Provavelmente, você vai querer brincar com o ganho e com o sinal até que tenha acertado em cheio. Repita isso para quaisquer outras frequências ruidosas. Perturbações sonoras e vozes masculinas costumam estar em torno de 250 a 350 Hertz, então tente cortar aqui se a voz estiver soando turva.

Uma dica importante ao cortar frequências é que um som frequentemente ocorrerá em vários pontos diferentes no espectro de frequência. Quando as notas musicais aumentam em uma oitava, a frequência dobra porque as fontes de som geralmente incluem tons harmônicos além do som fundamental. Às vezes você pode corrigir problemas observando os múltiplos da frequência fundamental para remover esse zumbido da linha de alimentação. Nos Estados Unidos é aumentada a frequência em 60 Hertz, então é preciso atingir múltiplos harmônicos de 60.

Em vez de fazer as contas em sua cabeça, ferramentas como a Adobe fazem isso para você. Você apenas escolhe quantos harmônicos você precisa colocar para resolver o problema. Isso pode causar alguns problemas com a equalização do diálogo, mas podemos ajustar a equalização do som um pouco mais depois, e é muito melhor do que ouvir o zumbido no áudio.

Vamos usar como exemplo um grilo desagradável ameaçando destruir uma entrevista inteira. Ao aprimorar as frequências específicas onde o som dos grilos é ouvido, podemos eliminá-los sem afetar drasticamente a qualidade do diálogo da entrevista.

Com isso uma nova categoria de edição de áudio surgiu nos últimos anos, a edição de frequência permite que os engenheiros de áudio excluam porções do espectro de frequência que estão causando problemas. Deixando outras fontes de som quase intactas. O iZotope é o mais famoso desses tratamentos de plug-in, mas aplicativos como o Adobe Audition têm sua própria versão desse tipo de edição de frequência.

Removendo problemas de frequências

Uma técnica importante ao trabalhar com áudio é remover as frequências de base, o som de baixa intensidade pode se acumular, causando todos os tipos de problemas em uma mixagem. Para muitas vozes humanas, as frequências abaixo de 300 Hertz não contribuem significativamente para o timbre vocal ou tom geral. O que vai ocupar essas frequências é o ruído do vento ou batidas acidentais no microfone.

Se você deixar esses sons graves, muitas vezes pode acabar com graves sujos em sua mixagem. Ao eliminar os graves usando um filtro passa-altas, você realmente só perde sons indesejados. Agora, é claro, se você estiver mixando alguém como    James Earl Jones, deve tomar cuidado para não perder a tonalidade ao tirar as mais baixas.

Normalmente, qualquer coisa abaixo de cerca de 100 Hertz pode ser cortada com segurança, os subwoofers profissionais operam a 80 Hertz ou menos, então você vai querer salvar esta faixa de frequência para mexer nos efeitos do ambiente e nas linhas baixas vibrantes.

A melhor solução para implosivos de irmãos é tipicamente montar os níveis de áudio, mas em situações mais severas, equalizar pode ser necessário. Para aliviar as vozes de irmãos e mulheres, tente atingir a faixa de 06 a 08 quilohertz. Para os homens, utilize a faixa de 04 a 06 quilohertz. Novamente vasculhe para encontrar a frequência desagradável e depois a corte, mas não corte muito, senão você deixará o ator balbuciando e terminará com uma carta oficial desagradável de seu agente.

Aumentando as frequências

Ok, já vimos como remover frequências problemáticas, mas e quanto a aumentar as frequências para moldar o som? Vamos dar uma olhada em algumas diretrizes úteis para adicionar impacto às suas trilhas de diálogo.

Como mencionamos anteriormente, tons ásperos de vozes são normalmente encontrados entre 2,5 e 4 kilohertz, então você tem que adicionar muito aqui, um aumento acima de 6 kilohertz te dará uma leveza ou nitidez à mixagem sem tornar as coisas desagradáveis. Use um sinal de entrada amplo e não exagere, vasculhe a frequência para encontrar o melhor Centro.

E falamos sobre tirar as baixas para evitar uma mixagem suja, mas e se você quiser enfatizar isso intencionalmente? Você pode adicionar profundidade a uma trilha de voz aplicando um aumento na faixa de 150 a 600 Hertz, mantenha o sinal de entrada bastante estreito e não exagere, você deve testar a trilha sonora resultante em um sistema com um grave poderoso para ter certeza de que você não está sobrecarregando o mix. Na extremidade inferior, em torno de 150/160 Hertz, você pode adicionar um impacto significativo às vozes masculinas ou engrossar a feminina.

Trabalhando com diálogo

Para melhorar o diálogo de maneira geral, tente aumentar em torno de 2,5 quilohertz. Lembre-se de que esta é uma área comum para aspereza, então seja sutil com o impulso e use-o com um sinal de entrada generoso. E para adicionar o que se chama de presença ao diálogo, trabalhe com frequências em torno de 5 quilohertz.

Esses são alguns dos princípios gerais para ajudá-lo a encontrar e corrigir problemas ou melhorar o som de seu diálogo, mas antes de encerrarmos, vamos examinar um problema muito comum: Diálogo distante.

A menos que um boom seja mantido muito próximo da fonte de som, a gravação de som resultante começa a perder a definição rapidamente, o resultado será um áudio potencialmente ruidoso. Como último recurso antes de recorrer à dublagem, tente cortar as frequências em torno de 300 Hertz com um sinal de entrada diagonal para remover os graves excessivos. E então tente aumentar em torno de 4 quilohertz com um sinal de entrada largo para limpar a mixagem. 

Estamos chegando ao fim, mas antes é bom deixarmos claro que seu estúdio de som é fundamental para o sucesso de sua mixagem, isso é ainda mais verdadeiro para o trabalho de equalização. Se seu ambiente de escuta e monitores não forem neutros, seu trabalho de equalização pode estar completamente fora do ideal.

Conclusão

Vamos recapitular, o som é feito de amplitude e frequência, equivalente ao volume e tom na linguagem coloquial. A audição humana está normalmente na faixa de 20 Hertz a 22 quilohertz. A frequência de uma amostra digital precisa ser o dobro da frequência mais alta que deve ser representada, e a profundidade de bits determina quantos passos e volume podem ser representados. Um padrão comum da indústria é 24 bits 96k low hertz, embora 48 kilohertz seja comum como formato de gravação.

As equalizações vêm em duas formas comuns: gráfica e paramétrica. Um equalizador paramétrico típico inclui três filtros de controle:

• a frequência central
• o ganho
• sinal de entrada.

Os equalizadores paramétricos também geralmente contêm filtros passa-altas e baixas e controles shelving. Sempre equalize no contexto de toda a mixagem para evitar a criação de uma trilha sonora desequilibrada. Para corrigir o tom indesejado no som, configure um filtro paramétrico para um ganho alto e sinal de entrada estreito e vasculhe o espectro para a localização do tons indesejados, então ajuste o ganho e o sinal de entrada apropriadamente.

Corte as frequências baixas abaixo de 300 Hertz para evitar um acúmulo de ruídos na mixagem. E faça ajustes em frequências específicas para adicionar calor e força aos vocais, ou para eliminar problemas como posicionamento distante do boom.

Confira também:  O que é som no audiovisual?

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